对比的作用(对比的作用)

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对比的作用(对比的作用)。

常见的表达技巧和功能

(对比，对比可以突出事物的特点，让好的东西看起来更好，让不好的东西看起来更差。比如在张可久的《[中吕]卖花声？怀古》《美人在乌江畔自尽》中，战争一度烧毁赤壁山，留下了空空如也的老玉门门。悲在秦汉，人欲死，士叹。“通过对比英雄美人的绝望处境和民生疾苦，表达对普通人的深切同情。”越王勾践破了吴贵，士兵们回家尽力而为。宫女如满春宫，今日只有鹧鸪飞。”(李白《越中览古》)前三句描写过去的繁华，后一句描写今天的冷峻苍凉，让读者感触颇深，蕴含着诗人深邃的历史思考。

(现实与现实的结合，是指现实的场景和事件与想象的场景和事件相互映衬，交织在一起，表达相同的情感。“心寒，亭子晚了，阵雨早了。门帐里没有心情，向往的地方是兰州。握着手，眼里含着泪，我无言以对，咽了口唾沫。 "(刘墉《雨霖铃》)除了“思千里烟，暮重天阔”之外，尚谈写的是当下的真实情况，作词人和爱人不忍分离又不得不另感，这才是真正的写作；夏雀对离别后生活的憧憬是一种虚假的书写，刻意描绘了诗人孤独的心境。现实与现实的结合生动地描述了离别的不情愿。

(陪衬，陪衬是一种侧面描写，原本是国画的一种绘画方法，后来被用作一种书写手法，这是指用B来帮助A使A的特征或特点更加突出。这种手法经常与渲染手法结合使用，比如《琵琶行》中，《河中明月》写了三遍，分别映衬出了优美动人的琵琶声和人物苍凉孤独悲凉的心境。《念奴娇？赤壁怀古》中苏轼的形象是周瑜，但作者从“千古风流人物”入手，引出《赤壁之战》中的“多少英雄”，最后聚焦周瑜，突出周瑜在作者心目中的地位。

(陪衬，陪衬是一种陪衬，是指把其他事物放在一起进行衬托或对比，以使事物脱颖而出。箔的技术有两种：一种是正箔(箔)，另一种是负箔。正面的对比是由同样的东西映衬出来的，比如白居易的《长恨歌》，写杨贵妃的《如果她不过是转过头笑了笑，就有施展百种法术，六宫的粉和漆都褪成了虚无》，以美衬美；“不归之河，浪尽而去，千古风流人物。老根据地西侧，人文是赤壁、周郎、三国。”(苏轼《念奴娇？赤壁怀古》)这个词要塑造的人物是周瑜。但它以“千古风流人物”开始，引出《赤壁之战》中的“多少英雄”，最后聚焦周瑜，突出周瑜在作者心目中的主体地位。对比就是用相反的东西来衬托，比如动来保持安静，美来保持丑陋，幸福来保持苦难等等。如《蝉鸣使林更静，托纳宫马更静》《和尚敲月亮门》等。所有这些都是安静的噪音。

(动静结合，动静结合是指将诗人、事件、场景有机地描述出来的一种手法。比如杜甫的《绝句》:“山清水秀，春风花香。泥飞燕子，沙暖睡鸭。”这首诗的最后一句与《动态闫飞》的第三句形成对比，这三句是动态的，也是静态的。

(素描绘画与工笔画，素描绘画原本是中国传统绘画的一种绘画方法，是指用最简单的笔墨，不加对比，画出生动传神的形象，然后用于文学创作的一种描写方法。工笔是指对注重细节的事物的描述，是用浓墨重彩精心雕琢而成的。比如苏轼的《浣溪沙》:“衣服毛巾的窸窣声落在枣花上，人力车在南村北响。牛古柳

(在讨论或表达情感的过程中，诗歌戛然而止，转而描写场景，以场景而非情感结尾，使得诗歌“此时无情胜于情感”，至今意犹未尽。比如王波的《山中》:“长江之愁凝滞，万里之思归。这是一个多风的夜晚，群山和黄叶飞舞。”最后两句，可以看到山上的真实景象，反映一两句的感受，用风景表达你的感受，用萧瑟的秋风，黄叶衬托你的哀愁。张可久《〔中吕〕卖花声？怀古》:“阿房舞馆翻袖，金谷名园始于玉楼，隋堤古柳绳龙舟。不忍回首，东风犹吹，深春野花开。”诗人叙事时，只写肉感，不写毁灭。这种用场景表达感情的手法，无穷无尽，耐人寻味。

(用快乐的场景写悲伤是一种对比手法。表面上看是一个欢乐的场景，但实际上是用来表达一种伤心难过的心情。比如欧阳修的《踏莎行》“草暖风摇旗，愁渐远无穷”，反映了诗人与芳草暖春风的乐景生生不息的离别之情。再比如李煜的《望江南》《多少恨，在昨夜的梦里。这就像过去去花园，汽车就像马如龙的流水，花和月亮在春风。”过去去游园的兴奋和美好，恰恰说明了今天的惨淡局面。

(引语有两种：引语、有用的引语和前人诗句的引语。用故事借历史故事来表达作者的思想感情，包括他对现实生活中一些问题的立场和态度，个人的感受和愿望等。属于借古抒情。引用或使用前人诗句的目的是为了加深诗歌的意境，使人通过言外之意去思考和寻找意义。“彼时，金哥是一匹铁马，吞千里如猛虎”(辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》)。“十里春风后，麦子绿了”(姜奎《扬州慢》)这个词，除了回顾作者从前线到南方的经历之外，都是实用的。“回想当年，金阁铁马吞千里如虎”写的是刘裕北伐抗敌的英雄气概。作者通过歌颂刘裕，讽刺南宋主和议派为屈辱和平的无耻行径，表现了作者抗金的主张和恢复中原的决心。《十里春风》引用杜牧的诗，表现了扬州十里长街过去的繁华，是伪文；“尽己所能使麦青”，作词人今天看到的惨淡局面是真实的书写。这两幅对比鲜明的图画表达了诗人对过去繁荣和衰落的感受。

(重叠是指为了表达而将同一个词一个接一个地连在一起使用的修辞手法。典型的例子是李清照的《声声慢》，以“寻找、孤独、凄苦”十四个字开头，表现了作者孤独、寂寞、凄苦、复杂、深沉的心理状态，为全诗定下了孤独的情感基调。

（想象，想象是人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”(刘禹锡的《望洞庭》)这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

（象征，象征是通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城”(李德裕《登崖州城作》)这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。通篇用比喻就是象征，如于谦的《石灰吟》。

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